Zentrum für Politische Schönheit: Kommerziell kalkulierte Inhaltssimulation

Keine andere Künstlergruppe in Deutschland ist zurzeit so erfolgreich wie das Zentrum für Politische Schönheit (ZPS). Das ZPS garantiert die mediale Aufmerksamkeit, nach der die in der Bedeutungslosigkeit zu versinkende Kulturszene dürstet.

Skandale gehören zur Kunst dazu, durch Skandale erfahren die meisten Menschen überhaupt erst, dass in den Theatern und Kunstgalerien, an denen die meisten achtlos vorbei fahren, Menschen jeden Tag arbeiten. Früher, und ja, das ist wirklich schon lange her, sorgten Inszenierungen, Konzerte, Bilder und später Filme für Skandale und regten auf. Sie regten wegen ihrer Inhalte auf und sorgten für Debatten.  Als Igor Strawinskys  „Le sacre du printemps“ erstmals aufgeführt wurde, war die Musik ein Skandal und sorgte für Aufregung, und die Werke der Surrealisten, Dadaisten und Kubisten stießen auf breite Ablehnung. So gesehen stehen die Skandale, welche die Aktionen des Zentrums für Politische Schönheit auslösen, in einer langen Tradition. Doch der Anspruch des ZPS geht über, der Name deutet es ja schon an, die Kunst hinaus. Gänzlich unbescheiden formuliert das ZPS seine Ziele:

„Wir formen den politischen Widerstand des 21. Jahrhunderts und bewaffnen die Wirklichkeit mit moralischer Phantasie und der Geschichte. Widerstand ist eine Kunst, die weh tun, reizen und verstören muss. Wir experimentieren mit den Gesetzen der Wirklichkeit und drängen in die Leerstelle, die jahrzehntelang von den öffentlichen Intellektuellen besetzt wurde: das moralische Gewissen.“

Der fast garantierte Skandal und die moralische und politische Überhöhung des eigenen Wirkens machen das ZPS attraktiv für Theater wie das GORKI Theater, die Münchner Kammerspiele, das Theater Neumarkt und das Schauspiel Dortmund, es sorgt für Aufträge bei Festivals wie der Wienwoche, Berlin Biennale und dem Steirischer Herbst. ZPS – das ist eine attraktive Mischung aus der ersehnten öffentlichen  Aufmerksamkeit und den politisch bedeutenden, aktuelle Inhalten, um die man sich mit ihrer Buchung keine eigenen Gedanken mehr machen muss.

Ein Trugschluss, denn was das ZPS macht, ist nichts anderes als eine gar nicht mal besonders geschickte Inhaltssimulation. Die Aktionen des ZPS klären weder auf noch legen sie die Grundlage für demokratisches Engagement. Sie zahlen nur auf ein Konto ein, das des ZPS und seines Chefs Philipp Ruch. Eine Bekanntheit, die sich im Wettbewerb mit anderen Künstlergruppen natürlich wirtschaftlich lohnt.

Wurde irgendjemand durch die Beton-Aktion vor dem Haus von Höcke darauf aufmerksam gemacht, das Björn Höcke rechtsradikal ist, der es vorher nicht schon wusste? In hunderten Artikeln war das vor einem Jahr bereits belegt worden. Hat es Höcke wenigstens geschadet? Kaum, wie das Wahlergebnis in Thüringen zeigte. Hat die Aktion „Die Toten kommen“ 2015 für mehr Solidarität mit Flüchtlingen gesorgt oder nicht einfach nur eine Stimmung bedient, die längst da war? Und reden wir gerade ernsthaft darüber, was mit den Toten aus den Nazi-Vernichtungslagern werden soll und wie es über eine künftige Zusammenarbeit von CDU und AfD bestellt wird oder wird nicht nur der Tabubruch des ZPS diskutiert, das sich selbst als Sturmtruppe und Sonderbetonkommando sieht und auf Kritik mit maßloser Arroganz reagiert:

Natürlich macht es für Festivals und Theater auch zukünftig Sinn, das ZPS zu engagieren. Niemand im Kunstbetrieb weiß so gut, wie man in die Medien kommt – und geht dabei so skrupellos und arrogant vor. Nur die Begründung, das ZPS mache dies ja alles aus politischen Gründen, ja, um die Demokratie zu retten, ist Nonsens. Das ZPS ist eine freie Künstlergruppe, die sich auf dem Markt behaupten muss, um wirtschaftlich erfolgreich zu sein. Dafür ist dem ZPS jedes Mittel recht, Grenzen und Selbstkritik sind ihnen fremd, die Regeln der Aufmerksamkeitsökonomie beherrschen sie perfekt. Ingo Arend schrieb, Ruch zitierend, in der taz: „„Die Hoffnung auf den moralischen Fortschritt der Menschheit liegt in der Kunst“ hat Philipp Ruch einmal gesagt. Wer in ihrem Subgenre Erinnerungsästhetik derart versagt, sollte die Gummizelle falsch verstandener Schönheit endgültig schließen.“

Das wird kaum passieren. Das ZPS wird weiter machen, solange es sich wirtschaftlich lohnt. Es ist nun an den Festivals und Theatern, Ruch und seinem „Sturmtrupp des aggressiven Humanismus“ die finanzielle Gunst zu entziehen. So dumm kann niemand sein, der PR-Truppe um Ruch noch ernsthaftes, politisches Engagement abzukaufen. Und nach der Eskalations-Logik des ZPS, nach der jede Aktion noch spektakulärer, noch tabubrechender sein muss als die vorhergehende, sollte jeder, der sie unter Vertrag nehmen will, sich kurz mit der Frage beschäftigen, was nach dem Schau-Spiel mit den Naziopfern kommt.

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